北京！中国妇女儿童博物馆！
2018年 4月 24日至 6月 10日！
“帽美如花 童年记忆——晋式童帽专题展”
小小童帽倾诉妈妈的爱！
习近平总书记讲过：“看得见山，望得见水，记得住乡愁！”总书记在 2014年 3月 29日与德国汉学家、孔子学院师生代表座谈时又讲：“就是不能把中国 5000年的文明文化搞丢了。”总书记对文物保护讲出了该干什么？不该干什么？要干什么？要怎么干？
山西省文物交流中心在对库存的数百顶清代至近现代晋式童帽，以及与晋绣和儿童成长相关千余件文物的收集、整理和研究基础上，用近 2年的时间潜心策划和竭力打造的原创文物展览，经专家论证：“这个展览是充满‘乡愁记忆’的传统文化专题展”，该展也是将“文物商品”转化成“文化展品”的一次有益实践。作为我国妇女儿童第一馆，中国妇女儿童博物馆看好这一主题，毅然将该展列入本馆 2018专题引展项目。
童年，最纯粹、最美好、最难忘的人生记忆！
童帽，最能勾起美好记忆的孩提伴侣！
童帽，最好保护了长成期的生命蓓蕾！
童帽，最佳施展巧技妙思的艺术载体！
童帽，最多寄托了浓浓的母爱和人间最大的祝福！
山西，大山大川孕育的气候环境给予童帽变化多样的功用。
山西，广袤黄土培植的厚重文明让童帽承载了更多的晋俗晋艺。
晋帽如花，美在苍茫，美在山野气质！
如花晋帽，美出浓艳，美出黄土情怀！
晋式童帽，浓缩真善美好，传递中华品德！
以上这些，就是举办这个展览的初心和目的。
晋式童帽承载晋俗晋艺、饱含最大母爱和人间最好祝福。展览共分“四季风”、“三晋艺”、“黄土情”、“山西娃”四个单元。
第一单元·四季风
山西的老童帽，就向那里的气候一样，温差悬殊，四季分明。山西人的衣服鞋帽，春秋要温和，夏天要凉爽，冬天要保暖。晋地的早春和深秋与冬天首尾相接，二八月乱穿的是衣，乱戴的是帽。晋式童帽，形制各异，足具特色。
还有许多童帽叫圆帽，也称小帽、碗帽、齐耳帽。有的由多片缝缀而成；有的由一圆形的顶片下连左右两片缝合的帽身；有的在圆帽的基础上加缀顶饰、额饰和帽耳、帽尾等。圆帽实用性强，是最常见的晋式童帽，也是全国最流行的童帽式样。
山西的童帽多有帽耳。帽耳即帽体两侧下弯成的弧状护耳。有的可上下翻折，往往在上翻护耳的外侧绣花或装饰。帽耳既可保护耳朵又兼装饰功效，大的童帽耳甚至可以护脸。
初春、深秋和寒冬，晋式童帽脖子后头都有保护，叫帽尾。帽尾是帽口后边向下延伸成的帽片；也有帽后附缀帽尾的，称“护脖”。帽尾可保护脑脖部，大的可护肩背，是最具装饰性的部位或部件。
春秋之间是炎夏，大家可能一听这话就会想到酷热，实际上，这个季节的童帽恰恰会让你收到凉爽的效果。人常说：头要凉，脚要暖，就是这个道理。最具代表性的就叫无顶帽，但是，你会看到山西来的这些无顶帽形式为什么这么多样呢？第一，那个年代，不管男孩还是女孩，都有发髻，性别、色彩、装饰等都会有不同的表现。第二，大家会问无顶帽为什么还有帽尾呢？我来告诉您：山西的夏天一天内早晚凉，中午热，所以一天内既要求凉，又要保暖，哈哈，就是这个道理！
无顶帽即不设顶面的帽子，帽圈、凉帽多属此类。旧时儿童多扎发髻，无顶既利发髻保持，又可加饰与发髻协调的配饰。无顶帽一般由左右两片在前中缝合成宽带，后口可叠加、可延接，随头大小调节松紧。有的无顶帽自耳部向下后方延出护耳和帽尾，有的或另缀护脖，晋式女帽多此式样。
冬季的山西就是冬季的北方，大家都知道滋味。就像夏帽一样，山西的冬帽会让你的寒冬暖起来！帽子里边要絮上棉花，耳朵两边要有护耳，脖子后面要包严实了，更有甚者，大的帽尾能把小孩给包起来。
也有在圆帽、无顶帽上加缀护耳、护脖的。大的帽尾可成披风，密实暖和。风帽耳下多有固定帽子的系带，有的帽后缀有飘带，或扎紧保暖，亦有装饰作用。
童帽顶部冲前的花边状装饰叫花耳，多数出现在顶部开缝的帽子上，后片搭过前片做成花边即成如花叶如兽耳的“花耳”。也有在帽顶附加花耳的。
第二单元·三晋艺
四季不同的山西童帽，形制各异，功用有别，色彩多样，装饰多变。这是为什么呢？小孩是家里的宝，是妈妈的小心肝。小孩的头，从上向下看，从两边看，从前后看，都是最大的看点，所以也成了最大的亮点
晋式童帽为“晋绣”的典型“硬绣”小品。绣法混用，针法互补。风格粗犷、朴实，层次感、立体感极强，地域特色鲜明。
晋绣俗称“硬绣”，即硬质绣。多由民间妇女制作，作品多为随身使用的生活用品。晋绣绣法多样，常见平（牵）绣、布贴绣、钉线绣、剪纸绣、包梗绣、镂空绣、锁绣、打籽绣、堆锦（绫）绣、纳纱绣等；晋绣针法多变，有平、回、套、绕、漏、乱、长短针等。晋绣主要做法和特征：各种技巧融合，多种色彩搭配，工艺独特，色彩浓重，美观实用。
平绣是用直线组成的绣法，即在平面底料上运用各种针法，将各色丝线以直线密集排列的方法组成各种图案花纹。全国各地平绣技法和特征各有不同，晋式平绣多施于硬质地绣品上，多使用牵针，即将丝线牵紧，所成纹饰极有立体感，故晋绣亦称牵绣。民间晋绣多见用棉线刺绣，或出于经济方面的考虑，也有追求立体质感的艺术需求。
钉线绣又称辑线绣，自唐宋后开始流行，即把绣线钉在织物表面进行装饰，主要用作图案勾边和某些须蔓类线状纹样。所钉线材有双股强捻合的衣线，有马鬃或细铜丝，有多股丝作线芯外裹彩色绒丝的铁梗线（又称包梗线或鬃线）等。晋式童帽常见钉线绣，往往与布贴绣、剪纸绣等混用。
堆锦——也称堆花、堆绫花，是山西上党（今长治一带）地区民间传统工艺，亦称上党堆锦，2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产保护名录。堆锦是在中国传统绘画、刺绣的基础上发展起来的，以丝绸为主要面料，以硬纸板、棉花为骨架，经过十几道纯手工工艺加工而成，制成的堆锦精细巧妙、栩栩如生、立体感强，具有高度的观赏价值。堆锦在晋式童帽应用广泛，或单用，或混搭，极具装饰性。
布贴绣——也称补花绣、贴补绣、锁针绣。其做法是将剪成一定图案的补花料贴到待绣面料上，再用各种针法进行锁边。有的布贴绣在花料与面料之间衬垫棉花，以使画面呈现立体感，类似于堆锦；用于童帽上还使用多层贴花，用于装饰动物口、眼、鼻和植物花蕊等。是晋式童帽常见的装饰技法。
攒（cuán）花，簇拥，围聚，聚集之意。用一大把东西聚在一起做成的花就是攒花。晋绣常见刺绣技法之一。多用于童帽上，有的在帽子面料上直接起花，有的在一硬质衬板上起花，部分攒花也有衬棉的，类似堆锦。常见于帽额成组的攒花和帽侧成对的攒花。
剪纸绣，流行于晋西北、晋北及陕北，是剪纸与刺绣两个传统技艺的完美结合。先用韧性较强的纸张（以金箔、银箔、锡箔居多）剪出连续不断的图案主干和轮廓，然后用各色绣线以平针掺针技法在底图上绣花，形成线面结合具有刺状效果的剪影式图案，生动朴实，拙中见雅。
打籽绣是点绣的一种。即用线条绕成粒状小圈，绣一针，形成一粒“子”，故称“打籽”。打子针法被认为是古老的锁绣法的发展，适宜绣制装饰性较强的图案，优点是坚固耐用。晋地硬质绣中也用打籽绣，童帽上主要用于帽额主纹装饰。
拉锁绣为京绣中常用针法，晋绣也常用。也叫挽针绣，打倒子、绕绣、盘针等，用大小两针各引线一条，先将粗针全线引出，小针出针一半，用大针引线逆时针绕小针一周，成小环状，拔出小针向左压住线环，刺下再由线环右侧出小针一半，同前。仍向左固定线环依次而行，即拉锁子。
山西的刺绣，既有北方的技法，又有南边引进的工艺，就像山西厚重的历史一样，是融合的精神造就了晋绣的美！
山西银饰素以用料浑厚、形制大度，构思奇妙，做工精良取胜。代表神灵崇拜的八仙银饰帽是常见的晋式童帽
色彩浓艳的晋式童帽最富装饰艺术。黑、红、蓝、紫为常见底料，黄、绿、粉等多见配料或搭色。色彩丰富，层次分明。既有装饰趣味又有浓郁乡土气息。
布之彩
晋式童帽更多运用了晋绣中堆锦、布贴、攒花等以布艺装饰为主的技法，一般采用黑、兰、红、紫、黄、鱼肚白、绿等色系布缎进行贴补搭配，组织出动植物的大片图案，并利用明暗或色差进行叠砌，使绣品呈现绣品色彩艳丽、层次分明、对比强烈的效果，明朗而不耀眼，强烈而不刺目。
绣之彩
晋式童帽多以大墨、大紫、大红、大蓝的绸缎和土布为地料，在其上用各色彩丝或彩线施以平绣、剪纸绣、打籽绣等技法，在深沉的地料上穿针引线，绣成花纹五彩缤纷，绚丽多姿。特别是牵针的运用，纹饰更加精神饱满；金银剪纸绣将剪纸与刺绣同时应用，更将朴实庄重的晋绣具有了华丽之气。
线之彩
以绣线为主要对象的钉线绣、盘线绣、打籽绣、包梗绣等技法在晋帽中应用广泛，同一顶童帽多种技法混用，各色绣线交汇；多数平绣花纹使用多色绣线，有的一片花叶就有 3-4个色差，还有不少的虎头帽上运用线绣、彩绘技法表现虎的躯干毛发。晋式童帽中还多坠挂各色彩辫、彩穗和流苏。
百年的华彩——这是一顶制作于清代的晋式老童帽，表面的磨痕尽显沧桑，岁月的洗涤没有褪去她曾经的光华。黑缎地，红、黄、绿、蓝搭色，典型山西味道；平、锁、盘、钉，各种绣技荟萃，地道晋地做法。额前巧镶明黄花边，平绣大朵牡丹，尽现富贵之气；正顶双蝠展翼，灵动尽在，福气依然；顶前七朵莲瓣寓意雅洁；顶后绿叶连绵，顶侧黑蝶飞舞，瓜瓞绵绵，寓意深远。
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